LIVRO VIDE VERSO - À FAURÉ

A BORBOLETA E A FLOR

UMA DESIGNAÇÃO SINGELA,
TÃO SUAVE EM COMPOR,
PARECE, HOJE, OBSOLETA
NESTA AGRESSÃO,
NESTE EXTERMÍNIO.

NO ENTANTO,
RELEMBRAMOS A NATUREZA,
NA PLENITUDE DE SEU DOMÍNIO,
AO OUVIR A EXTREMA DELICADEZA
DESSA MUSICAL CRIAÇÃO.

ESTA COMPOSIÇÃO LÍRICA
É PARA VOCÊ, NOBRE FAURÉ.

LIVRO HOTEL DELÍRIO - MEMÓRIAS SENTIMENTAIS DE JOÃO MIRAMAR - RESENHA

AUTOR: OSWALD DE ANDRADE
EDITORA GLOBO
PRIMEIRA EDIÇÃO: 1924
ÚLTIMA EDIÇÃO:2011
 

DE FAMÍLIA RICA, AS MEMÓRIAS SENTIMENTAIS DE JOÃO MIRAMAR INICIAM-SE NA SUA INFÂNCIA CHEIA DE FOLGUEDOS, RELIGIÃO E ESTUDOS, NOS TEMPOS ÁUREOS DA RIQUEZA DO CAFÉ.
APESAR DO PAI ADOENTADO, EM SUA FAZENDA, NO INTERIOR, ELE VIVE, EM SÃO PAULO, NUM AMBIENTE DE MIMO E FARTURA. AO CRESCER DEIXA A ESCOLA MISTA PRIMÁRIA E ENTRA NUMA ESCOLA RELIGIOSA PARA MENINOS. FAZ ESPECIAIS CONHECIMENTOS, INCLUSIVE COM JOSÉ CHELININI, MENOSPREZADO FILHO DE RICO COMERCIANTE (COM QUEM MAIS TARDE VOLTARÁ A SE ENCONTRAR) E COM OUTROS BEM MAIS ELITISTAS, COMO CONVINHA PARA O RELACIONAMENTO COLEGIAL DA ÉPOCA, ENTRE AS FAMÍLIAS ANTIGAS E ESNOBES.
AO IR MORAR NA GRANDE CASA DE UMA TIA, PARENTES FAZENDEIROS VÊM PARA A CIDADE E A VIDA COMEÇA A TER NOVOS INTERESSES, ENTRE IRMÃS, PRIMOS, PRIMAS, DIFERENTES COLÉGIOS E INICIAIS OLHARES PARA MENINAS.

JOVEM FORMADO, INTERESSA PELA CANTORA GISELLA E VAI OUVI-LA COM FERVOR.
ÉPOCA DE DECISÕES DO FUTURO, CADA AMIGO PENSA EM SEU CAMINHO. MAS NÃO ABANDONAM OS BARES, OS SERÕES, AS TERTÚLIAS E A LITERATURA. NEM AS FESTAS FAMILIARES NA CAPITAL E NO INTERIOR.
NAS CONSTANTES IDAS À SUA FAZENDA, MIRAMAR PARTICIPA DE ENCONTROS SOBRE LITERATURA E ARTE NAS CIDADES DOS ARREDORES.
EM SÃO PAULO, SEU PRIMO PANTICO RESOLVE PARTIR PARA OS ESTADOS UNIDOS. A MÃE DE MIRAMAR RESOLVE QUE TAMBÉM O FILHO JÁ ESTÁ NA IDADE DE VIAJAR E CONHECER A EUROPA.
ELE PARTE DE NAVIO E, DEPOIS DE DESCREVER, NAS CARTAS, OS INÚMEROS ACONTECIMENTOS NA VIDA À BORDO, CHEGA À ESPANHA, DE ONDE VAI, DE TREM, PARA A FRANÇA, A ITÁLIA, ALPES, ALEMANHA E INGLATERRA. EM TODO LOCAL, DESCREVE POVOS, LUGARES E FIGURAS, ALGUMAS ILUSTRES, TENDO SEMPRE, OS OLHOS VOLTADOS PARA OS OLHOS DE ALGUMA MOÇA.
NÃO DISPENSA QUALQUER TIPO DE AVENTURA, NUMA VIDA REGADA A REGALIAS. MAS FAZ TAMBÉM VISITAS AOS MUSEUS OBRIGATÓRIOS.
NA ITÁLIA, ENTUSIASMA-SE COM O FUTURISMO DE MARINETTI.

AO VOLTAR, VIAJA, CONSTANTEMENTE, À FAZENDA FAMILIAR, INCLUSIVE, PELA MORTE DO PAI. DEIXA SEUS NEGÓCIOS SEREM ADMINISTRADOS POR ITALIANO CAPATAZ, CAPAZ DE GERIR SUA FORTUNA EM PLANTAÇÕES, PRINCIPALMENTE, AS DO OURO NEGRO, O INESGOTÁVEL E PRECIOSO CAFÉ.
PELO MENOS É ASSIM QUE PENSA E NÃO PARA DE GASTAR. TORNA-SE MAIS ÍNTIMO DA PRIMA CÉLIA, RICA HERDEIRA FAZENDEIRA, COM QUEM SE CASA.
NUMA SEGUNDA VIAGEM À EUROPA, COMO LUA DE MEL, PASSA POR NOVAS AVENTURAS E MAIORES CONHECIMENTOS.
RETORNANDO, CONTINUA A VIVER EM SÃO PAULO. EMBORA CASADO, DEIXA SUA ESPOSA E A RECÉM NASCIDA FILHA, CELINHA, NA FAZENDA, USUFRUINDO A CAPITAL PAULISTA COMO FELIZ SOLTEIRO. TEM AMANTES E ENAMORA-SE DE UMA ATRIZ ITALIANA, A JOVEM ROLAH, QUE DESEJA FAZER FORTUNA. MIRAMAR CAI EM DIVERSAS ARMADILHAS DE EXPLORAÇÕES FINANCEIRAS, NÃO SÓ DA ATRIZ, MAS TAMBÉM DA MÃE DELA.
PARA GLORIFICAR A SUA ESTRELA, CRIA UMA FRUSTRADA COMPANHIA CINEMATOGRÁFICA E TEM COMO SÓCIO, SEU EX-COLEGA DE ESCOLA JOSÉ CHELININI, O FILHO DE COMERCIANTE, QUE AGORA SE INTITULA CONDE, OU DA MONARQUIA ITALIANA OU DO PAPADO (SE O TÍTULO FOR VERDADEIRO). 
O ITALIANO SÓ PENSA EM LUCRO E É CLARO QUE A EMPREITADA VAI À FALÊNCIA.
O DINHEIRO DIMINUI QUANDO O CAFÉ ENTRA EM CRISE. MAS MIRAMAR NÃO SE DEIXA INTIMIDAR E INICIA EMPRÉSTIMOS BANCÁRIOS, AVALIZADOS POR SUA FAZENDA E PELO DINHEIRO DA ESPOSA.
EM ENSAIOS, POR VOLTA DE 1912, DESCREVE FATOS IMPORTANTES DA ÉPOCA, DO BRASIL E DA EUROPA, DAS ARTES À POLÍTICA.
PERMANECE NA VIDA DE PÂNDEGAS E POR SUA CONSTANTE INFIDELIDADE E INÚMEROS ABANDONOS DA ESPOSA E FILHA, VÊ-SE OBRIGADO À SEPARAÇÃO, PERDENDO GRANDE PARTE DOS SEUS BENS.
PORÉM, CONTINUA A PASSEAR NO SEU BELO CARRO, COM AS AMANTES. FREQUENTA GRÊMIOS LITERÁRIOS E ESCREVE ARTIGOS SOBRE O ESTILO DE VIDA DO PAULISTA, COM SEUS ENCONTROS EM SERÕES, O CORSO DO CARNAVAL, AS ATRAÇÕES DOS TEATROS, OS SALÕES DE DANÇA.
COMPARECE, ÀS VEZES, AO CLUBE PINGUE PONGUE, DESTINADOS À JOVENS FINAS (E CAVALHEIROS) COM ATRAÇÕES COMO DECLAMAÇÕES, PALESTRAS, DANÇAS E JOGOS. DESCREVE OS FREQUENTADORES, ZOMBANDO DE TODOS. 

RELACIONA-SE, TAMBÉM, COM ARTISTAS E ESCRITORES.

SUA SOGRA, INESPERADAMENTE, APAIXONA-SE PELO VIGARISTA CONDE CHELININI E PASSA A VIVER LUXUOSA VIDA DE AVENTURAS EUROPEIAS.
ESTE CASAMENTO TAMBÉM ACABA EM SEPARAÇÃO, POR INFIDELIDADES E ABUSIVOS GASTOS MONETÁRIOS DO CONDE.
CÉLIA, A RESIGNADA ESPOSA, MORRE AOS 28 ANOS, DE PNEUMONIA, DEIXANDO O INFIEL MARIDO, VERDADEIRAMENTE CONDOÍDO, MAIS PELO ESPANTO DO QUE PELO AMOR. SUA FILHA, A PEQUENA CÉLIA, HERDA UMA GRANDE FORTUNA.                          
AS DORES (QUE JÁ ERAM POUCAS) VÃO DIMINUINDO E A VIDA CONTINUA.
MIRAMAR ESCREVE SEU LIVRO DE MEMÓRIAS E PROSSEGUE NA CONSTELAÇÃO: BOÊMIA, LITERATURA, FAMÍLIA (Celinha), FAZENDAS DE CAFÉ E MULHERES.

CONSIDERAÇÕES:

AO QUE PARECE, ESTE LIVRO JÁ HAVIA SIDO ESBOÇADO EM 1910, PELO AUTOR. MAS, ESCRITO EM 1923 FOI EDITADO EM 1924, ÉPOCA DAS GRANDES RENOVAÇÕES ARTÍSTICAS BRASILEIRAS, CUJO MARCO MAIOR FOI A INTRODUÇÃO ESTÉTICA DA SEMANA DE ARTE DE 22.
O QUE MAIS ADMIRA-SE NESTA OBRA, É O SEU ESTILO INOVADOR DE REDAÇÃO, A MANEIRA SINTÉTICA, TELEGRÁFICA E CRIATIVA DE EXPOR A HISTÓRIA.
COM INÚMERAS INVENÇÕES DE DELICIOSOS NEOLOGISMOS, COM PALAVRAS NOVAS OU ABUSANDO DO EMPREGO DE NOVOS SENTIDOS À ANTIGAS, ALEGRA-NOS LÊ-LAS E ENTENDÊ-LAS. COMO POR EXEMPLO, EM VIAGEM À EUROPA, NA ITÁLIA, SOBRE JANTAR NUMA CANTINA, ELE ESCREVE: ... PARTÍAMOS A CEAR EM NÁPOLES COM PIZZAS ESCARRADAS DE TOMATE E QUEIJO ... DE CIMA, PENSÃO DOS ARTISTAS, CAIAM PINGOS PROFUNDOS DE CHOPIN NA COMIDA.  OU ... OS CABARÉS DE SÃO PAULO SÃO LONGÍNQUOS. COMO VIRTUDES. OU ... A TARDE SUICIDAVA-SE COMO PETRÔNIO.
ATRAVÉS DA MANEIRA MÍNIMA DE EXPRESSAR UMA CURTA FRASE, TRANSMITE VÁRIAS IDEIAS, AO MESMO TEMPO.
ALIÁS, NEM TODOS OS COMENTÁRIOS, UTILIZANDO CERTOS TERMOS,
CITANDO FATOS HISTÓRICOS OU ASPECTOS GEOGRÁFICOS ESTRANGEIROS,
SÃO DE FÁCIL CONHECIMENTO.
PORÉM, PARA ISSO EXISTEM O DICIONÁRIO, O ATLAS OU O GOOGLE.
NA EUROPA, NO INÍCIO DE DÉCADA DE 20, O AUTOR TOMOU CONHECIMENTO DO LIVRO ULISSES DE JAMES JOYCE. A CRÍTICA LITERÁRIA NÃO ACHA QUE TENHA HAVIDO GRANDE INFLUÊNCIA NA OBRA DE OSWALD, APESAR DELE TER SIDO ENORME ADMIRADOR DO ESCRITOR IRLANDÊS.
JOYCE, NA GENIAL FORMA DE REDAÇÃO, COM O PASSADO, O PRESENTE E O FUTURO IMAGINADO, SEM PONTUAÇÃO, CONFUNDINDO REALIDADE E PENSAMENTO, REVOLUCIONOU A LITERATURA UNIVERSAL, É ÓBVIO. MAS  É INTENSO DEMAIS EM MINÚCIAS DESCRITIVAS, INTROSPECTIVO E DEMONSTRA, MESMO QUE INVOLUNTARIAMENTE,  O SEU PESSIMISMO TÃO MARCANTE.

JOÃO MIRAMAR É COMPLETAMENTE O OPOSTO. UM LIVRO JOCOSO, DE AGRADÁVEL CRÍTICA QUE ENCANTA PELA OUSADIA DE NARRAÇÃO. 

TUDO PARECE SER FOLGAZÃO, BONACHEIRÃO E IRÔNICO,
ESPECIALMENTE OS TIPOS REGIONAIS E OS SARCASMOS À PROVINCIANA SOCIEDADE PAULISTANA.
AO NOSSO ESCRITOR, EM SUAS VÁRIAS VISITAS À EUROPA, A SOMA

DE CONHECIMENTOS INOVADORES, TAIS COMO O MANIFESTO FUTURISTA, BOCCIONI, JOYCE, STRAVINSKY, DEBUSSY, PICASSO, BRAQUE E TANTOS MAIS, MOSTRANDO A FORMA DE EXPRESSÃO ARTÍSTICA QUE SURGIA, PODE TER-LHE INSPIRADO QUERER ESCREVER ALGO INTEIRAMENTE NOVO, NUM ESTILO TOTALMENTE BRASILEIRO (OU TER TIDO A VONTADE DE REESCREVER E EXPOR AO PÚBLICO, O QUE JÁ TERIA IMAGINADO EM 1910, COMO ALGUNS ESTUDIOSOS AFIRMAM).
ENFIM, O QUE SURPREENDE NAS MEMÓRIAS DE JOÃO MIRAMAR É UM TEMA INCRIVELMENTE BANAL, SER ESCRITO DE FORMA TÃO GENIAL.
ADMIRADO OU COMBATIDO, ESTE LIVRO, INEGAVELMENTE, TEM O ESTILO DE REDAÇÃO DOS MAIS INTERESSANTE, SEM QUALQUER OFENSA AOS TÃO GRANDES MÁRIOS E DEMAIS. SUA ESCRITA, PODE TER CONTRIBUÍDO À MODERNISTAS COMO JORGE DE LIMA, GUIMARÃES ROSA, MANOEL BANDEIRA, CARLOS DRUMMOND E OUTROS.
PARECENDO ESQUECIDO NO TEMPO E DESCONHECIDO DAS ATUAIS GERAÇÕES, ESTA ÚLTIMA EDIÇÃO, PODE RECOLOCÁ-LO NO LUGAR DE DESTAQUE QUE MERECE.
O AUTOR:
FORMADO EM DIREITO EM 1909, OSWALD DE ANDRADE (1890-1954), DEDICOU-SE, EXCLUSIVAMENTE, À LITERATURA. ESCREVEU: OS CONDENADOS (1922); MEMÓRIAS DE JOÃO MIRAMAR (1924); PAU BRASIL (poesia – 1925); ESTRELA DO ABSINTO (1927); CADERNOS DE POESIA (1927); SERAFIM, PONTE GRANDE (1933); A ESCADA VERMELHA (1934); A MORTA (obra teatral- 1937); O REI DA VELA (obra teatral - 1937); POESIAS REUNIDAS (1945); PONTA DE LANÇA (1945); UM HOMEM SEM PROFISSÃO (seu último livro em 1954). FOI UM DOS CRIADORES DA REVISTA DE ANTROPOLOGIA COM O MANIFESTO ANTROPOFÁGICO, EM 1922.
ESCREVEU ENSAIOS E ARTIGOS PARA JORNAIS E REVISTAS, DURANTE TODA A SUA VIDA.                    

LIVRO HOTEL DELÍRIO - ESPERANÇA

A ESPERANÇA
SÓ É ADMISSÍVEL
QUANDO EXISTEM
COERÊNCIAS QUE
A SOLUCIONEM
POSSÍVEL.

A ESPERANÇA
DE ESPERAR
É, UNICAMENTE,
UMA ABSTRAÇÃO.
A TENTAÇÃO DE
SE ENGANAR
INCITADA
PELA EMOÇÃO.

CEDER
À ASPIRAÇÕES,
QUE DESVIAM-SE
DA RAZÃO,
NO DESEJO
DE PRODÍGIOS
DE INEXEQUÍVEIS
REALIZAÇÕES,
TÃO-SOMENTE
SÃO DELÍRIOS. 

 

 

 

LIVRO HOTEL DELÍRIO - O COMEÇO DE TUDO- INTRODUÇÂO E CAPA

INTRODUÇÃO


A vida é um hotel, um acolhimento no qual se entra, usufrui e sai.
Como, entre os seres, abriga, também, o humano, acho inspirador comentar
as maneiras da passagem por ela, visto que nossa espécie gera todo tipo
de personalidade, como atores em cena num teatro.
Essa variedade, para o bem e para o mal, incita comportamentos
e consequentes atividades, que em qualquer grau psíquico, do lúcido
ao patológico, admite-se questionar o quanto viver pode ser delirante,
nas filosofias, nas ciências, nas artes e, especialmente, no convívio social.
Meditar sobre o Universo, sobre um ou mais deuses, conjeturar a razão
do viver, são temas, por si só, comprovantes.
Unindo-se ao desempenho coletivo ou individual do viver, a ideia se       
completa.
O título é controverso, mas o exponho, pelos atos que nos compõem.
Aspiro que o que aqui escrever seja criativo, realista e, infelizmente, menos idealista que o delírio de super-homem desejado por Nietzsche, já que acredito que estamos longe da possibilidade de o ser humano atingir o seu ápice: ser melhor a si mesmo e ao que o envolve.


HOTEL DELÍRIO 

-O começo de tudo-


Na deliciosa época de Faculdade, na qual somos o centro do universo, donos do mundo e de todas as verdades, fase na qual nossos pais passam a ser jurássicos e só o nosso grupo nos compreende, estudei na Cidade Universitária da USP: local de muita comunicação entre as diversas escolas, de inúmeros movimentos sócio-políticos e de tantas festas a comparecer quanto o número de aulas. Frequentava muitas, experimentava a tudo e, às vezes, extrapolava.
Numa das várias folias, numa fria noite de fim de junho, na semana das comemorações dos santos foguetórios, fui, com muitos amigos, à um porão de casarão quase abandonado e nos aquecemos em volta da fogueira do quintal, com excesso de música, conquistas, fumos e até pinhão, pipoca e quentão.
Faltou o São João.
Na noite gelada, muito quentão, para mim, foi a principal questão, pois outros incentivos não me interessavam. Ao beber demais, após horas de convívios, abraços e demais carícias, resolvemos, uma colega e eu, sair em busca de um pequeno hotel qualquer, noite à dentro. Estávamos no final da rua Frei Caneca, em São Paulo, e fomos descendo para o Centro. Alguns hotéis com moças trabalhadoras noturnas, na porta, não nos entusiasmaram (nem nós a elas). Continuando pela rua da Consolação, encontramos um hotelzinho exatamente em frente à Biblioteca Municipal. Na minha dupla visão, embaralhada pelo vinho e por anseios ardorosos, olhei rapidamente o neon vermelho, gritando dentro da noite: Hotel Delírio. Entrei, entre surpreso e confuso, achando que nome tão explícito para esse tipo de lugar, reclamava um pouco mais de sutileza. Enfim, num quarto, menos sujo do que supunha, nos abandonamos ao que pretendíamos, entre momentos de descanso e recomeços, fazendo jus ao nome do hotel, até raiar o dia.

Meses depois, indo, uma tarde, à Biblioteca, por necessidade de pesquisas, demorei mais que o pretendido e sai de lá à noite.
Qual não foi a minha surpresa ao ver, das escadas da Biblioteca, o pequeno hotel, do outro lado da rua, com o neon vermelho explodindo: HOTEL DEL RIO.
Como? Hotel Del Rio. Cadê o HOTEL DELÍRIO?
Achando muito engraçada minha confusão, voltei divagando como o pré-consciente, aliás, o próprio consciente, nos faz ver as coisas que desejamos.

No acúmulo dos anos, continuando a divagar, penso nos delírios da minha existência. Assim, não os denominava, pois os julgava, somente, quando doentios. Mas quantos devaneios, imaginações e esperanças, camuflados, não os representaram. O primeiro deles, presumir, a mim mesmo, ser melhor do que realmente era. Depois, os que, ingênuo, desejei: as expectativas da ilusão de felicidades plenas ou os da busca do ideal.
Felizmente, escapei de delírios como o religioso (tão perigoso, se fanático), o da palavra (quando errada) e dos excessos de narcisismo, prepotência, preconceitos, maldade atroz e outros intermediários, entre lucidez e delírio.
Mas, não escapei de certas neuroses ou das fantasias que me alienam para aguentar as frustrações cotidianas.
Nem das que me fazem suportar os rumos do mundo, como, por exemplo, as utópicas: sonhar que acabem as guerras, a fome, a miséria.
O que pode ser mais delirante do que não existir uma paz social porque a cupidez dos obsessivos pelo poder e sua estupidez a tornam impossível?
Anteriormente considerados delirantes, cientistas, inventores, hoje, têm seus projetos não só admirados, mas concretizados. No campo da ciência, ninguém se arrisca mais, considerar qualquer invenção delirante. Não? Mas como denominar aquelas que podem acabar com o Planeta em minutos? 
Embora discutível e apreciando ou não a obra, talvez, o único delírio ameno, seja o do artista, que tem a liberdade de expressão, sem uma obrigatoriedade de coerência com a sociedade. 
Enfim, apesar de ser decepcionante admitir, acredito que todos nós, artistas, cientistas, inventores ou comuns, sempre, encontraremos à nossa frente um faiscante neon vermelho, com a significativa e incontestável observação: Delírio.

 

LIVRO HOTEL DELÍRIO - MUTAÇÃO

O QUE A MENTE
INTENSAMENTE
SE OCUPA,
NÃO SÓ A MINHA,
POIS, A MUITAS, PREOCUPA,
É A CONSEQUÊNCIA FUTURA
DA ILÓGICA AGRESSÃO ECOLÓGICA
NA QUAL O SER HUMANO ATUA.

DA COMBINAÇÃO DOS GENS,
UTILIZAMOS ÍNFIMA PARTE.
QUANDO FOR IMINENTE,
QUAL SERÁ A IMAGEM
DE ADEQUAÇÃO, NA ARTE
DE UMA OUTRA COMPLEIÇÃO?

SURGIR UM ENTE QUE ORIGINE
DESSE CAOS QUE NOS DOMINA
E SOBREVIVA.
AO IMPOR SUA CONSISTÊNCIA,
COMO SERÁ A DECORRÊNCIA,
DA NOVEL MUTAÇÃO?

LIVRO VIDE VERSO - À PROUST

AO LONGO DOS CAMINHOS
HÁ A PRIMEIRA BUSCA,
MAIOR QUE O DO TEMPO PERDIDO.
É A UNIÃO DE DUAS VIDAS
QUE, INDIFERENTES NO SEU ARDOR
AOS DESENCONTROS
DAS RAPARIGAS EM FLOR
OU ÀS INCONSTÂNCIAS,
ENGANOS E DESILUSÕES
DAS PRISIONEIRAS E FUGITIVAS,
INICIAM O CLAMOR DO AMOR
NOS JOVENS ANOS QUERIDOS,
ÁVIDOS A SEREM VIVIDOS.

LIVRO VIDE VERSO - FEITIÇO

COMPOR
É UM FEITIÇO
DE AGRADÁVEL
COMPULSÃO
EM CRIAR
FANTASIAS,
MISTÉRIOS,
SEDUÇÕES.

CATARSE
NA POESIA.
CONFISSÕES
DE CRITÉRIOS,
MUITAS
INQUIRIÇÕES,
ALGUNS
DESPAUTÉRIOS,
VÁRIAS SENSAÇÕES.

LIVRO VIDE VERSO - O ESPELHO PERDIDO

NOS REFLEXOS DA ALMA
HÁ UM ESPELHO DOURADO,
PEQUENO, QUADRADO.
UMA SALA SOLENE,
UM VASO CHINÊS,
UM PORTA RETRATO.

NO FUNDO DA IMAGEM,
UM MENINO CORRENDO,
PASSANDO, SE VENDO.
O MENINO BRINCANDO,
CAINDO, BRIGANDO,
CRESCENDO, SE VENDO.

NO ESPELHO DOURADO
O MENINO FORMADO.
ALGUMAS LUTAS VENCEU.
VÁRIAS VIDAS VIVEU.
E O ESPELHO DOURADO,
PEQUENO, QUADRADO, 
NO TEMPO PERDEU.

LIVRO VIDE VERSO - OLHOS DE AMOR

OLHOS MAGOADOS,
OLHOS AUSENTES,
TENTANDO O PASSADO
VIVER NO PRESENTE.

OLHOS SEM COR,
EM TRISTE TORPOR,
SEM MAIS FIXAR,
POIS NÃO HÁ TEU OLHAR.

OLHOS VAZIOS,
SEM CALOR.
TORNARAM-SE ARREDIOS.
OLHOS VADIOS!

JÁ NEM OLHOS DE DOR,
JÁ NEM MÁGOA ABAFADA,
SÓ OLHOS, MAIS NADA,
AQUELES OLHOS DE AMOR.


                                                                                                                                                                  
                                                                                                                                                                     
                                                                                                                                                     
                                                                                                     
                                                                                                                                                                        
                                                                                                                                                                                                                 
                                                                                                                                                                                                                                                                       

TELENY

LIVRO O FIO DE CRISTAL - TELENY - RESENHA

TELENY OU O REVERSO DA MEDALHA
Autor: Oscar Wilde e Amigos
Editora HEDRA
2008

Um jovem aristocrata Camille des Grieux, ao assistir um concerto beneficente, do qual sua mãe é uma das patrocinadoras, sente despertar uma forte emoção ao encontrar o violinista húngaro René Teleny. Este, ao vê-lo, do palco, também fica impressionado mas, age como se já esperasse o encontro, como algo predestinado. Toca maravilhosamente bem, em função de um amor que pressente. Camille, assustado com o aflorar desse sentimento tão exacerbado por um homem, prefere não mais encontrá-lo, evitando seus concertos e sua presença. Tenta, como prova a si mesmo, seduzir uma jovem empregada da casa, mas, apesar do desejo, não conclui o ato porque a moça não o permite. Continuando a se enganar, vai a um bordel feminino de baixa categoria, com amigos, e sai enojado, não apenas sexualmente, mas com o retrato da miséria humana desses locais. Ao saber, por sua mãe, que o violinista vem tocando muito mal e está quase sem plateia, volta, uma noite ao teatro, escondido no fundo do camarote, interessado em revê-lo. Sem olhar, mas ao sentir a presença de Camille, ele começa a executar uma peça triste, admiravelmente bem tocada, deixando o público, novamente, encantado.
Ao encontrarem-se, Camille aceita o convite do artista e não mais bloqueia seus anseios. Os dois iniciam um romance e o jovem aristocrata conhece a felicidade na companhia e nos braços do violinista.
Embora felizes, Teleny, descendente de ciganos, tem presságios de que alguma coisa poderia estragar tão intenso amor. Mais experiente nas práticas homo afetivas, o violinista delicia Camille, que sente-se cada vez mais atraído. Frequentam festas e algumas orgias de extremo exagero, encontrando nobres, autoridades e pessoas que Camille jamais imaginaria poderem estar ali. O casal é invejado por muito dos presentes, pela alegria que demonstram em terem um ao outro.
Gastando mais do que podia, o violinista acaba com dívidas e ao saber que Camille quer pagá-las, recusa totalmente. Sem contar, Camille salda os débitos.

Sua mãe, admirando o amigo do filho, fala cada vez mais sobre sua arte e beleza.
Embora sabendo que seria um absurdo, Camille chega a sentir um pouco de ciúmes.
Uma sutil mudança começa a ocorrer na união dos dois e o jovem aristocrata sente algo misterioso quando o violinista adia encontros e faz viagens inesperadas. Com ciúmes, passa a rondar sua casa, da qual, inclusive, possuía a chave de entrada, mas nada vê.
O artista sempre volta a encontrá-lo, amando loucamente, apaziguando-o. Seu olhar, porém, expõe uma tristeza que Camille não consegue interpretar. Os dois sabem que se amam e que não poderiam viver separados. Ao se tocarem, os corpos ardem de amor e desejo.
No entanto, Camille continua inseguro. Uma noite, na qual o artista diz ter que viajar, antes da despedida, Camille quer confessar que, por carinho, saldou suas dívidas. Mas a carruagem chega e o jovem nada diz. Num último abraço, Teleny parece um fantasma, com os olhos cheios de agonia. Camille, mais uma vez, fica intrigado.
Aproveitando a ausência do amigo, volta ao seu escritório e interessa-se por todo o serviço que tinha deixado a cargo de seu administrador. Trabalha até o anoitecer. Já muito tarde, vai vagando a esmo. Quando, por saudades, seus passos o levam até a casa de seu amor, vê luz e movimentos. Tudo deveria estar vazio. Desconfiado de ladrões, usa sua chave e, sem qualquer barulho, chega ao quarto do violinista.
Escuta vozes. Sem querer acreditar, olhando pelo buraco da fechadura, vê uma linda jovem senhora, revelando um corpo maravilhoso, no ato do amor com o artista. Querendo fugir, sem saber como agir ante a decepção, não refreia sua curiosidade e entra abruptamente no quarto, vendo que a jovem senhora é a sua mãe. Sai atarantado, sem reações, completamente aturdido. Vai até o rio, aonde joga-se. É salvo por desconhecido e passa dias numa clínica. Quando melhora, sua primeira intenção é voltar à casa do amante, pedindo uma explicação, pois não consegue deixar de amá-lo e até perdoá-lo. Ao chegar, escuta gemidos e vê o violinista com uma faca enterrada no peito. Num esforço final, ele declara seu amor a Camille e morre em seus braços. O jovem aristocrata fica doente por semanas e o drama sai em jornais, de maneira velada.
Teleny deixa uma carta a Camille dizendo que, como a mãe dele tinha pago suas dívidas e estava apaixonada por ele, esta foi a única maneira de indenizá-la, a única razão de sua infidelidade.

Toda essa história, desde seu início, Camille está contando para um amigo não revelado. Quando ele pergunta sobre o que aconteceu com a mãe, o filho diz que uma outra vez contaria as aventuras dela.

Considerações:

O livro, ao que se pensa, foi escrito por amigos de Oscar Wilde e teria sido revisado por ele. Publicado pela Livraria Francesa de Londres, em 1893, os 200 exemplares foram recolhidos, juntamente com os manuscritos e colocados numa caixa, no Museu Britânico. Poderia ser consultado, mas só seria publicado, novamente, em 1986.
A ação parece acontecer em Paris (o que não fica claro, apesar de nomes e certas frases serem ditas em francês, principalmente no bordel).
Se for verdadeiro, o fato torna o livro mais curioso, como se, sendo ambientado na França, país de conhecidas liberdades, pudesse ser validado ante a censura inglesa. No entanto, foi escrito por ingleses e revisado por um irlandês.
Seu texto, muito romântico, é bastante obsceno nas descrições dos relacionamentos. O exagero do amor, o arrebatamento, os estremecimentos de deleite, a liberdade licenciosa, os êxtases, revelados nos seus mais íntimos detalhes físicos, me pareceram, mais do que uma gratuita pornografia, uma proposital vontade de rebeldia dos autores, ao divulgar a homossexualidade existente na Inglaterra, (punida pela lei), mas conhecida e abafada, conforme os interesses do falso moralismo do período vitoriano.
Contudo, o próprio conceito da obra, na minha opinião, vem a ser contraditório, porque demonstra uma essência muito moralista, ao fazer com que seus principais personagens sofram grande tragédia, terminada na morte de um deles, como se tal amor jamais pudesse dar certo na vida real e precisasse, ainda, ter o supremo castigo do espantoso envolvimento da figura materna.
Talvez, esse final tenha sido criado, até pela existência de resquícios morais latentes no subconsciente de seus escritores, como se precisassem dar uma justificativa a um texto tão sensual e ousado, inconcebível de ser publicado e aceito, na época.

Obs: Oscar Wilde (1854-1900) famoso romancista irlandês, casado e pai de dois filhos, ao se apaixonar (e ser amado) por um jovem aristocrata inglês, foi processado e preso por homossexualismo, de 1895 a 97, em Londres. Após sua liberdade passou a viver na França e na Itália. Escreveu obras famosas como:
O Retrato de Dorian Gray, Salomé, O Príncipe Feliz, O Leque de Lady Windermere, O Jovem Rei, O Fantasma de Canterville e Contos.